Ir al contenido principal

Musica Concertante per Molti Strumenti

Musica Concertante per Molti Strumenti

La Musica Concertante per Molti Strumenti tiene como base una composición en la que trabajé entre los meses de julio-septiembre de 2007. Originalmente estuvo pensada como una sonata para flauta dulce, flauta transversa, violín, cello y piano. En esta primera elaboración, la pieza constaba de 423 compases y trabajé en la obra hasta dejarla lista para su impresión y publicación en Archive. No obstante, hubo varios factores que me hicieron desistir de publicar la obra en esa primera etapa. La parte final resaltaba la presencia del piano a tal punto que prácticamente ahogaba al resto de los instrumentos. Esto mismo también sucedía con otros pasajes y finalmente me convencí que la instrumentación de la obra resultaba si no insuficiente, sí por lo menos no la más idónea para la idea que deseaba materializar.

Intenté revisar aquella Sonata para Cinco Instrumentos en septiembre de 2014, sin demasiados avances: tal revisión fue, principalmente, un proceso de detección de varios pasajes problemáticos, entre los que resaltaban por mérito propio esos compases finales que he mencionado.

Durante el año 2018 traté de volver sobre la obra, agregué un oboe, la viola y el contrabajo y trabajé en los primeros compases que, con mínimas variaciones, se mantienen en esta última versión.

Después de terminar la Gran Milonga, entre los meses de febrero-junio del año en curso he trabajado en otras obras que han tenido algún avance, aunque ninguna al punto de ser terminada. Así, revisando nuevamente la Sonata y con una idea más afinada de la instrumentación que requería el proyecto, en los días finales de junio agregué los instrumentos restantes y a partir del mes de julio comencé a trabajar regularmente sobre los pasajes con deficiencias, identificados en 2018. Este proceso fue avanzando sin grandes tropiezos hasta llegar al punto en que hace su aparición la sección fugada, en la que debí atender con cuidado la instrumentación y coloratura. Espero haber salido bien librado del reto que significó instrumentar ese pasaje fugado llevándolo y extendiéndolo desde su formación original para cinco instrumentos hasta alcanzar la formación instrumental actual, que debe mucho a la Gran Milonga.

Las deficiencias mencionadas anteriormente me llevaron a reescribir algunos pasajes, y añadir otros que el desarrollo melódico y armónico exigían. Por ello consideré que era más adecuada la inclusión de la celesta que un segundo piano o un harpsicordio. Por último, decidí no incluir los 45 compases finales de la Sonata al constatar que el desarrollo total de la Musica Concertante exigía otro final y cierre. Así, el proyecto que comenzó como una sonata el ya lejano 27 de julio de 2007 pudo llegar a su fin como una obra para ensamble el 19 de septiembre de 2021.

Esta obra está dedicada a los Sres. Salvador Cabrera y Ma. Esther Patrón, y a los Pbros. Carlos Félix Díaz y Salvador Talamantes, como una muestra de gratitud y cariño.



Francisco Arriaga

México, Frontera Norte.

27 de julio de 2007 - 19 de septiembre de 2021.


[Audio y partitura disponibles en Archive.org]



FA - Musica Concertante Per Molti Strumenti by Francisco Arriaga on Scribd

Etiquetas:

Comentarios

Publicar un comentario

Entradas populares de este blog

Infierno de madera.

  Infierno de madera.   El infierno cabe dentro de una inofensiva, inocente, cajita de madera. Y esa cajita se supone que contiene, exactamente, un litro cúbico. [1] Pudiera haber sido en 1984, 1985, cuando a mi madre y a mi abuela les dijeron que había ‘trabajo’ temporal, para una semana, despepitando matas de cacahuate. No sabía ni cómo eran las plantas del cacahuate, no sabía lo que era ‘despepitar’, y tampoco sabía que existiesen aquellos cubos ásperos, toscos, de interiores perfectamente rectos y que mostraban en el exterior un sinfín de golpes, cicatrices en la madera que evidenciaban su uso y abuso. En ese entonces estaba por cumplir los diez, quizás los once años. Y mi abuela me llevó con ella, por la tarde, a un zaguán donde esperaba una montaña informe que olía a hierba y tierra húmeda, donde las plantas parecían acelgas o verdolagas sin lavar y que tenían unas raíces llenas de bultos, como terrones de barro anudados o enredados en la raíz. Nos dijeron que no...
Publicar un comentario
Leer más

Dadá Sonate.

 Dadá Sonate. La Dadá Sonate comenzó a escribirse el 7 de junio de 2022, como un ejercicio rítmico. La primera docena de compases se completó en los días siguientes y quedó esperando hasta estas últimas semanas, en que pude retomar su escritura, con los resultados que aquí se muestran. Como su nombre lo indica, bien pudiera ser que de Sonata la composición que aquí se ofrece no tenga ni siquiera el nombre. Como sea, en caso de que no sea una sonata propiamente dicha, sería una suite orgánica y debe interpretarse como un todo. ¿Es posible sobrepasar lo que en su momento hicieron Beethoven, Mozart, Bach? Hace un par de meses, en alguna conversación que tuve con mi hija y mientras sonaba un cedé con algunas sonatas de Beethoven en la magistral interpretación de Kempff, tratábamos -sólo podemos hacer eso, un ‘intento’- de imaginar cómo sonarían los compases de la archiconocida sonata en C# menor, -con su adagio que prácticamente en estos momentos, es un patrimonio intangible de l...
Publicar un comentario
Leer más

Cuento. El hombre que murió el diez de agosto de 1845.

El hombre que murió el diez de agosto de 1845. Cuando escuchó la sentencia suspiró aliviado, como si su cuerpo se hubiese diluido a partir del cuello, desapareciendo los brazos, las piernas, el torso. Se sintió libre, seguro ya de cuál sería su destino a partir de ese momento y que podría pagar, en justicia, por los crímenes cometidos, sustrayéndose de indirectas, sospechas, acusaciones y calumnias. La ejecución se pactó entre jurado y juez; no estaban los tiempos para perder municiones y tampoco para dejar la impronta de la sangre y el plomo en el fondo de algún patio; querían evitar, en caso de alguna posible invasión, dar argumentos al enemigo que hiciesen dudar de la propia misericordia y benevolencia con los condenados a muerte. La horca, se decidió unánimemente. Y la sentencia se cumpliría al día siguiente, exactamente a las diez de la mañana, contadas a partir de la primera campanada del reloj de la iglesia parroquial —que se decía, mantenía la hora sincronizada con la marcada e...
Publicar un comentario
Leer más